Die Vorstellung, dass Videospiele sich von dauerhaften kulturellen Artefakten zu vergänglicher Unterhaltung wandeln, hat sowohl unter Entwicklern als auch Kritikern eine Debatte entfacht. Patric Mondou, ein Spieleentwickler, der in einem Artikel von Gamasutra zitiert wird, fasste dieses Gefühl zusammen: 'Wir entfernen uns langsam von Spielen als kulturelles Produkt... man kauft kein Musikalbum mehr, man kauft Unterhaltung für eine Weile.' Die Analogie zum Streaming von Musik und On-Demand-Video deutet darauf hin, dass Spiele, insbesondere massiv-multiplayer Online-Titel, ihr dauerhaftes kulturelles Gewicht verlieren könnten. Doch mehrere Autoren argumentieren, dass die Realität nuancierter ist und dass der wahrgenommene Wandel tiefere strukturelle Veränderungen in der Art und Weise, wie Spiele hergestellt und konsumiert werden, verschleiert.

Die Debatte über den kulturellen Wert

Andrew Ross behauptet, dass viele Spiele jetzt als 'rohe Unterhaltung' fungieren, der Tiefe beraubt, die einst das Genre definierte. Er weist auf den Rückgang des Rollenspiels in MMOs hin – Welten, in denen Überlieferungen und von Spielern getriebene soziale Systeme einst Vorrang vor Mechaniken hatten, die rein für die Bindung entwickelt wurden. 'Wenn Veteranen der Branche bezahlte Berater werden, aber von den Unternehmen, die sie einstellen, um soziale Systeme zu bewerten, ignoriert werden, wissen Sie, dass wir in Schwierigkeiten sind', warnt er. Er erkennt jedoch an, dass die Mainstream-Akzeptanz, obwohl sie den Nischenreiz verwässert, auch das Publikum erweitert und es einfacher macht, Spielerfahrungen zu teilen.

Andy McAdams bietet eine kontrastierende Perspektive und argumentiert, dass alles ein kulturelles Produkt ist. Selbst scheinbar wegwerfbare Spiele tragen kulturelle Botschaften – sie spiegeln die Geschmäcker, Technologien und Kontexte ihrer Entstehung wider. 'Wir tappen oft in die Falle zu denken, dass einige Botschaften 'wertvoller' sind als andere', schreibt er. 'Es sind alles dieselben kulturellen Produkte; sie kommunizieren nur eine andere Kultur als das, was wir für 'wertvoll' halten.'

Treiber der Wegwerfmentalität

Brianna Royce führt den Trend zu kleinen, wegwerfbaren Titeln auf Konsolen- und Mobilplattformen zurück. Sie stellt fest, dass 'immer-online, aber kurz-in-zu-tun-Titel, von Shootern bis zu Battle Royales, nur noch beliebter werden.' Sie argumentiert jedoch, dass das Kernproblem für MMORPGs nicht die Aufmerksamkeitsspanne der Spieler ist, sondern unzureichende finanzielle Investitionen. Das Survival-Sandbox-Genre dient als Gegenbeispiel: 'Millionen anderer verbringen Monate damit, aufwendige Minecraft-Server zu bauen, um simulierte Teilzeit-Leben zu führen.' Das Problem ist, dass zu wenige Unternehmen in etwas anderes investieren als in die Jagd nach Blockbuster-Hits.

Carlo Lacsina unterscheidet zwischen kulturellen Produkten (den Spielen selbst) und kulturellen Praktiken (wie Spieler sie nutzen). Er verwendet das mobile MMO Kritika: The White Knights als Beispiel: Der Autogrind-Button befriedigt moderne Wünsche nach Mobilität, Vielseitigkeit und Bequemlichkeit, aber das Design um diesen Button untergräbt grundlegend die kollaborative, immersive Praxis, die das MMO-Genre definiert. Das Problem, sagt er, ist, wenn 'kulturelle Produkte als MMOs getarnt werden, um die kulturelle Praxis des Gamings als Dienstleistung voranzutreiben.' Dennoch hält er daran fest, dass Spiele immer kulturelle Bedeutung tragen – die Herausforderung besteht darin, sicherzustellen, dass ihr Design sinnvolle Interaktion unterstützt.

Der Aufstieg der 'Temports' und das Problem der Fülle

MJ Guthrie beobachtet, dass, obwohl viele Spieler Spiele als erfüllend erleben – sie ermöglichen es ihnen, zu gestalten, zu bauen und Gemeinschaften zu bilden – der Branchentrend matchbasierte, idle oder click-to-play Designs bevorzugt, die sinnvolle Interaktion reduzieren. Sie befürchtet, dass 'die Branche sich weit davon entfernt hat, erfüllende Welten zu sein, und sich immer mehr in Richtung kleiner, sogar wegwerfbarer Unterhaltung bewegt.' Diese Sorge stimmt mit der breiteren Beobachtung überein, dass die schiere Zunahme der Anzahl der veröffentlichten Spiele ein größeres Feld von vergesslichen Veröffentlichungen geschaffen hat – 'Temports', die als temporäre Ablenkungen ohne dauerhafte kulturelle Resonanz dienen. Während sich das Verhältnis von guten zu mittelmäßigen Spielen möglicherweise nicht geändert hat, hat die absolute Anzahl mittelmäßiger Titel zugenommen, was die Auswahl erweitert, aber nicht unbedingt die Anzahl der denkwürdigen, kulturell reichen Angebote erhöht. Das Ergebnis ist eine Branche, die zwischen ihrem Potenzial als Medium für dauerhafte Kunst und den wirtschaftlichen Zwängen, die flüchtige Ablenkung begünstigen, gefangen ist.

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